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Obra: NAIX (Sistema Poliedro) Duración: 5': 45" Compositores: José Miguel Candela (Chile), Ricardo de Armas, Eduardo Kacheli, Raul Minsburg y Fabian Esteban Luna (de Argentina respectivamente). |
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| Notas de programa NAIX compuesta por José Miguel Candela (Chile), y Ricardo de Armas, Eduardo Kacheli, Fabian Esteban Luna y Raul Minsburg (de Argentina respectivamente). Adoptamos tambien el Sistema Poliedro (www.sistemapoliedro.blogspot.com) para organizar el trabajo. Esta pieza fue la segunda composición colectiva realizada con el grupo.
La composicion partió de un fragmento de una obra que Iannis Xenakis compuso en 1965 para cello solo, bajo el nombre de <span style="font-weight:bold;">Nomos Alpha</span> como un encargo de la Radio Bremen. El nombre de N.A.I.X responde a las iniciales de Nomos Alpha Iannis Xenakis. |
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Recursos técnicos Transformaciones sobre diferentes muestras de audio mediante procesamientos diversos, además de diversas sintesis de sonido fueron aplicadas a lo largo de la obra. Un fragmento de la obra de Iannis Xenakis fue utilizada y transformada por los integrantes del grupo. |
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Obra: TRAFUL (Sistema Poliedro) Duración: 5': 15" Compositores: José Miguel Candela (Chile), Ricardo de Armas , Eduardo Kacheli, Raul Minsburg y Fabian Esteban Luna (de Argentina respectivamente). |
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| Notas de programa Traful- fue compuesta por José Miguel Candela (Chile), y Ricardo de Armas, Eduardo Kacheli, Fabian Esteban Luna y Raul Minsburg (de Argentina respectivamente). Traful, nombre que proviene de la lengua originaria de la cultura Mapuche significa confluencia. Los compositores de la obra, adoptaron el Sistema Poliedro (www.sistemapoliedro.blogspot.com) para organizar el trabajo, siendo esta la primera composición colectiva de carácter electroacústico realizada con el mencionado sistema. Las pautas que se acordaron fueron: -Recurrir a fuentes sonoras de igual origen. En esta ocasión de origen “telúrico”. -Disponer de turnos sorteados al azar para componer fragmentos sonoros, y cada vez que culmine una rotación volver a sortear su orden. -Cada compositor agregará su parte al final de la serie de fragmentos compuestos por los restantes compositores (con excepción del 1er compositor). -Acordar el lapso de un mes para componer cada motivo. -Libertad para transformar & editar los archivos de audio. -Común acuerdo para modificar el inicio y fin de toda la pieza. -La duración de la totalidad de la obra se acordó sobre el desarrollo del proceso de acuerdo a la cantidad de rotaciones que se requirieron de común acuerdo entre los compositores. |
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Recursos técnicos Transformaciones sobre diferentes muestras de audio mediante procesamientos diversos, además de diversas sintesis de sonido fueron aplicadas a lo largo de la obra. Una grabacion de campo realizada por Jose Miguel Candela de una instrumentista de la cultura Mapuche fue utilizada y transformada por los integrantes del grupo. |
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Obra: AVATAR Duración: 8': 5'' |
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Notas de programa En el marco del hinduismo, se denomina Avatar a la encarnación terrestre de un dios. El término proviene
del sánscrito avatāra “el
que desciende”. El imaginario extramusical de un Avatar díscolo,
irónico, o melancólico, es confrontado por la misma Deidad a moderarse
mediante lo inconmensurable, lo amenazador. Recursos provenientes de
la tradición musical oficiarán de modelo, de canon arquetípico. |
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Recursos técnicos Fueron utilizadas fuentes de sonido sampleado y diversas
síntesis. Entre los programas utilizados se encuentran
SoundHack,
Csound,
AudioSculpt y Soundtrack Pro. Se trabajó sobre una plataforma MacBook Core 2
Duo 2.16 GHz y monitores Yamaha NS 10. |
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Obra: NACAR Duración: 9': Flauta: Saul Martin |
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| Notas de programa Compuesto para flauta traversa (C) amplificada y procesada en tiempo real con espacialización cuadrafónica. La austeridad tímbrica de la flauta, sometida a procesamientos que enfatizan aspectos tímbrico-espaciales en tiempo real, permite enfocar el planteo del trabajo dentro del universo de los instrumentos ampliados o meta-instrumentos. Durante el desarrollo de la obra se plantean diferentes criterios de dialogo & interacción entre el instrumentista y su propio material procesado, quien actúa retroalimentando continuamente la propia interpretación de la pieza. La parte escrita para flauta parte de procedimientos de analisis musical basados en los Pitch Class Set. |
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Recursos técnicos En el trabajo se realizan procesamientos en tiempo real programados en el software Super Collider. A continuación disponible el archivo .pdf del diagrama en bloque del circuito de la señal de audio y sus procesamientos. Se programó y monitoreo sobre una plataforma Macintosh G4, interfase Pro Tools 1 & Fireware 410, monitores Tanoy & Yamaha NS10 y un mixer Mackie MS1402-VLZ. |
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Obra: ACCESSUS Duración: 8': 0'' Edición CD: Sonidos y Visiones del Sur - Volumen 3 - Música electroacústica de compositores nacionales y extranjeros - Festival Internacional Sonoimagenes. Editado por la Universidad Nacional de Lanus. Argentina. |
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| Notas de programa El planteo de la obra se puede describir como la de una incursión en busca de un sitio -o estado- en donde reina el equilibrio. Esta búsqueda implica quedar a merced de innumerables sucesos en la medida en que se acrecienta nuestra proximidad. La metáfora del mar esta implícita a lo largo de la obra, la cual opera como referente simbólico de aquel equilibrio buscado. |
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Recursos técnicos El trabajo está básicamente creado con fuentes de sonido sampleado y síntesis diversas. Los programas utilizados fueron Csound, SoundHack, GRM Tools-plug-in y Pro-Tools. Se trabajó sobre una plataforma Macintosh G3 y monitores Yamaha NS 10. |
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Obra: DINAMICAS EXPANSIVAS Duración: 6': 0'' Edición CD: Editado por RedASLA (Red de Arte Sonoro Latinoamericano) - Volumen 2 Comprar CD. |
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| Notas de programa A través de un material sonoro complejo y rico en sus diferentes parámetros, originado por la caída de diversos objetos, se buscó una integración con fuentes sonoras provenientes de un entorno acústico instrumental. Estos ultimos emularon las articulaciones producidas por el primer material sonoro nombrado. |
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Recursos técnicos Se trabajó con fuentes de sonido sampleado y síntesis diversas. Los programas utilizados fueron Csound, Super Collider, SoundHack, y Pro-Tools. Se trabajó sobre una plataforma Macintosh G3 y monitores Tanoy. |
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Obra: EMULACIONES Duración: 8': 15'' |
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| Notas de programa La obra esta estructurada teniendo en cuenta la confrontación de dos pautas iniciales: previsibilidad e imprevisibilidad de acontecimientos sonoros. El conflicto planteado proviene de la teoría de la información, en donde la diferencia entre información y significado es determinante. |
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Recursos técnicos Obra creada enteramente en Csound, en donde fueron aplicadas diversas técnicas de síntesis sonora (aditiva, FM, Granular, FOF y Karlplus-Strong). Se trabajó sobre una plataforma PC 586, con una placa de audio Sound Blaster genérica |
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Obra: TRES CASCADAS EN
TRANSICION Duración: 6':
30'' |
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| Notas de programa La obra fue planteada para ser ejecutada en tiempo real, siguiendo estrictamente una partitura en donde se indican modificaciones que afectan diversos parámetros MIDI controlados mediante una interfaz gráfica. Dichos parámetros afectan valores sobre mensajes de Control MIDI, cadenas de Markov, rangos de aleatoriedad sobre el picth, paneo o Velocity, y síntesis a través de SYSEX. Por un lado, el intérprete tiene un total control sobre la ejecución. Es decir, puede detener la ejecución sobre un determinado canal MIDI o bien, otorgar un valor preciso de delay entre diferentes instrumentos, etc., por otro lado el "entorno" programado decide sobre la probabilidad de que notas seran disparadas, etc. Todos los parámetros que se pueden asignar en la interfaz gráfica son independientes o bien se pueden controlar globalmente, y todos son controlados en tiempo real. |
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Recursos técnicos La obra fue realizada con el software "Cascadas", programa realizado por el autor. Esta escrito en HMSL (Hierarchical Music Specification Language por Larry Polansky, Phil Burk y David Rosenboom del Mills College). Computadora Macintosh SE para Syst. Op. V.8.2. Las fuentes MIDI fueron: módulo Roland MT 32, sintetizador Casio CZ 101 y módulo Yamaha TX 81Z |
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